不拘一格造句50字_不拘一格造句简短短句

1.汪曾祺散文的特点是什么？

2.如何判断成语的成分？

3.怎样去读书才会有较大的收获？

4.古风爱情简短句子

5.散文的特点是什么?

1.生活早安励志语录

1、把你的借口减少一半，把围绕目标的行动增加一倍。付出就会有收获，或大或小，或迟或早，始终不会辜负你的努力！早安！

2、所谓的坚强，不是能扛，而是在人面前不落泪，在困难面前不后退。

3、如果不坚持，到哪里都是放弃。如果这一刻不坚持，不管再到哪里，身后总有一步可退。

4、一眼就能看得到头，不是我们想要的生活，我们为之努力，不是为了飞黄腾达，睥睨群雄，而是努力让自己的生活多一种可能，给自己的未来多一份惊喜。

5、人生三大遗憾：不会选择，不坚持选择，不断地选择。早安！

6、无论有多困难，都坚强地抬头挺胸，告诉所有人，你并非他们想象的那样不堪一击。早安！

7、每一个清晨，都要告诉自己，不仅活的要像钻石一样闪烁，还要像钻石一样坚强。

8、有了坚强的理由，一切顺风顺水，虚伪的懦弱，也会在真诚的诺言面前，显得苍白无力，无所适从。所以，坚强也就成了你人生中一道靓丽的风景！早安！

9、只要你心存不甘，就还不到放弃的时候，所以请继续努力，不然永远都不知道结果，早安！

10、一个人最大的敌人是自己，没有完不成的任务，只有失去信心的自己。早安！

11、不是井里没有水，而是挖的不够深；不是成功来的慢，而是放弃速度快。得到一件东西需要智慧，放弃一样东西则需要勇气！早安！

12、人生多一份挫折，就多一份人生的感悟；人生多一次跌打，就多一条抗争的经验。早安！

13、越努力，越。人贵在行动，只有努力了，梦想才能实现。

14、时间是往前走的，钟不可能倒着转，所以一切事只要过去，就再也不能回头。

15、好好去爱，去生活，每天的太阳都是新的，别辜负了美好时光。

2.早安励志短句

1、人生最重要的不是努力，不是奋斗，而是抉择。

2、老板只能给一个位置，不能给一个未来。舞台再大，人走茶凉。

3、意外和明天不知道哪个先来。没有危机是最大的危机，满足现 状是最大的陷阱。

4、所见所闻改变一生，不知不觉断送一生。 5、生意，可以掌控努力与投资，却无法掌控结果。

人生得意时找 出路，失意时才有退路，宝马都有备胎，您的人生呢？ 6、世界上有多少有才华的失败者，世界上有很多高学历的无业游 民—是因为选择错误。 7、下对注，赢一次；跟对人，赢一世。

8、学识不如知识，知识不如做事，做事不如做人。 9、不识货，半世苦；不识人，一世苦。

10、生命不在于活得长与短，而在于顿悟的早与晚。 11、做人处事，待人接物：重师者王，重友者霸，重己者亡。

12、没有目标的人永远为有目标的人去努力。 13、人生三阶段：比才华；比财力；比境界。

14、人若把自己框在一定的范围内，就容易限制了自己的思维和 格局。 15、今天的优势会被明天的趋势代替，把握趋势，把握未来。

16、读万卷书不如行千里路，行千里路不如阅人无数，阅人无数 不如名师指路。经师易得，人师难求。

17、学历代表过去，财力代表现在，学习力代表将来。 18、人生能走多远，看与谁同行；有多大成就，看有谁指点。

19、聪明的人看得懂，精明的人看得准，高明的人看得远。 20、做人不成功，成功是暂时的；做人成功，不成功也是暂时的。

3.有哪些早安励志短句

1） 养生宝典，我来送上；愿你健康，常在身旁；冬来天冷，注意调养；感冒发烧，不得不防；每次出门，多穿衣裳；生熟搭配，均衡营养；身体锻炼，也要适当！

2） 相处的距离会变，对你的关注不变；流逝的岁月会老，真挚的情谊不老。

3） 有一种顺利叫“周一到周三”，有一种黑暗叫“周四”，有一种光明叫“周末”，有一种祈盼叫“黎明前的黑暗”，祝你坚强起来，挺过“周四”的黑暗，迎来“周末”的光明。

4） 保留再多，也是一种缺失；播撒多了，才会拥有。有舍才有得，与其有所保留，不如大方给予，浇灌万物的同时，也浇灌了自己。早安！

5） 我的心意，和清晨的阳光一起，把快乐带到你的心底，让你和我一起，伴随清风吹起，把一天的快乐举起，祝早安！

6） 鸟儿自由翱翔天空，对它来说就是幸福；繁星守护明月，对它来说就是快乐；我在这美丽的清晨，给你送去问候，那就是最美的。早安！

7） 我托太阳给你送去第一缕阳光的温暖和祝福，愿整个春天你都有一个好情绪，早上好！！

8） 我把最鲜艳的一朵给你，作为我对你的问候。

9） 一声问候，一个愿望，一串祝福望你心中常有快乐涌现…

10） 早安！看着天边的红日蹦出来一次又一次，希望你的一天也如刚升起的红日一般！

另；

1） 如果心是近的，再远的路也是短的；如果友情是蜜做的，再苦的海水都是甜的；如果短信是你发给我的，今天再忙碌也是快乐的！有一种默契叫做心照不宣；有一种感觉叫做妙不可言；有一种幸福叫做有你相伴；有一种思念叫做望眼欲穿；有一个好朋友会把我的信息珍藏！

2） 一声问候，一个愿望，一串祝福望你心中常有快乐涌现。

3） 早上起床后，请你先把自我沉睡的心打开，然后再把窗户打开。这样，户外的风才能吹进你的心扉。因此，每一天，你要做的第一件事就是开心！

4） 阳光照得到的地方就有我给你的祝福，雨水淋得到的地方就有我给你的问候，短信能到达的地方就有我可爱的朋友，早上好！祝你天天开心，快乐永远！

5） 金钱地位美貌青春最后都会撒手而去，哪里比得过一顿平凡的午餐温热的怀抱疲惫时回首相视一笑和枕畔的那声早安。

4.每天早上发一句正能量的句子,是一模一样的,用来卖东西励志,最好

早安心语励志语录大全

1、做一个安静细微的人，于角落里自在开放，默默悦人，却始终不引起过分热闹的关注，保有独立而随意的品格，这就很好。

2、自己把自己说服了，是一种理智的胜利；自己被自己感动了，是一种心灵的升华；自己把自己征服了，是一种人生的成功。

3、真正喜欢一个人，就是即便他完全不符合你心目中的标准，你还是那么喜欢他。

4、这个时代的青年，能够把自己安排对了的很少。越聪明的人，越容易有欲望，越不知应在哪个地方搁下那个心。心实在应该搁在当下的。可是聪明的人，老是搁不在当

下，老往远处跑，烦躁而不宁。所以没有志气的固不用说，就是自以为有志气的，往往不是志气而是欲望。

5、在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。—— 席慕容

6、在你生命的最初30年中，你养成习惯，在你生命的最后30年中，你的习惯决定了你。—— 乔布斯

7、有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。——《甄嬛传》

8、有些人，似荷，只能远观；有些人，如茶，可以咀嚼；有些人，象风，不必在意；有些人，是树，值得依靠。我们要不拘一格，任何人都不是你的复制与想像，不必用自己的需求，要他人是什么或不是什么，做什么或不做什么。每人都有喜欢的生活，没人是你的全集。时光，浓淡相宜；人心，远近相安。

9、有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。

10、有哪份感情不是自己争取会自己找上门来的呢，不要再等到你眼睁睁的看着他去爱了别人之后，才发现嫉妒是一件多么恶心的事。

11、因太珍惜一些人，而小心翼翼维持一段安全的距离。保住了淡如水长流，享受不到如蜜之亲密，牺牲了许多深度交流，为逃避火药而错过了火花。—— 林夕

12、一见钟情这种事，浪漫但不一定长久。日久生情这种事，很难却更难分开。一见钟情永远和外貌有关，日久生情永远和习惯有关。越缓慢的爱上一个人，就爱的越长久。

爱情可以有一瞬间，但真情却需时间浇灌。

13、一个人要获得实在的幸福，就必须既不太聪明，也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫做生活的智慧。——周国平

14、也许爱情的信念，就是不管走了多远路，穿过多大的森林，尝试多少果实，一个声音问：你还在吗？另一个声音答：我还在。—— 酱子

15、学会热爱这个世界，不再以某种欲愿与臆想出来的世界、某种虚构的完善的幻想来与之比拟。学会接受这个世界的本来面目 热爱它，以归属于它而心存欣喜。—— 黑塞

16、想要忘记一段感情最好的方法，就是投入到下一段感情。失恋不一定是件坏事，也可能是下一段感情的开始。让我们记住：爱，就疯狂；不爱，就坚强。——《失恋33

天》

17、享受生命中的每一个细节，因为当你回首往事时可能会发现原来那些所谓的小事是多么的重要。

18、戏演给不爱你的人看，再热闹，也跟他无关了，从此你冷暖，是根本不关他的痛痒的，而受累受伤的，却是自己。

19、无论有多困难，都坚强地抬头挺胸，告诉所有人，你并非他们想象的那样不堪一击。

20、我以为只要证明你是错的，我就变对了，其实我真正渴望的只是爱。 我以为你若因所犯的罪过而受罚，我就会觉得好受些，其实我真正渴望的只是爱。 —— 保罗·费里尼

21、我一直相信，真正的爱情可以在对方身上唤起某种有生命力的东西，而双方都会因唤醒了内心的某种生命力而充满快乐。—— 艾·弗洛姆

22、我希望我的爱情是这样的，相濡以沫，举案齐眉，平淡如水。我在岁月中找到他，依靠他，将一生交付给他。做他的妻子，他孩子的母亲，为他做饭，洗衣服，缝一颗掉了的纽扣。然后，我们一起在时光中变老。转自

5.适合发圈的早安励志名言

1、自信是成功的第一诀窍。

2、一个今天胜过两个明天。

3、成功，是内心的造就。——拉尔夫.M.福特

4、努力是成功之母。——塞万提斯

5、同在一个环境中生活，强者与弱者的分界就在于谁能改变它。

6、不达成功誓不休。——陈潭秋

7、觉得自己做的到和做不到，其实只在一念之间。

8、“不可能”只存在于蠢人的字典里。

9、立志欲坚不欲锐，成功在久不在速。——张孝祥

10、天空黑暗到一定程度，星辰就会熠熠生辉。

11、人生最大的错误是不断担心会犯错。

12、如果你想得到，你就会得到，你所需要付出的只是行动。

13、光说不干，事事落空；又说又干，马到成功。

14、对于每一个不利条件，都会存在与之相对应的有利条件。

15、勤奋，是步入成功之门的通行证。

16、失败的历程也是成功的历程。

17、成功=艰苦劳动+正确方法+少说空话。

18、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。

19、生活充满了选择，而生活的态度就是一切。

20、靠山山会倒，靠水水会流，靠自己永远不倒。

21、不论成功还是失败，都是系于自己。 ——朗费罗

22、记住：你是你生命的船长，走自己的路，何必在乎其它。

23、心小了，所以小事就变大了；心变大了，所有的大事都变小了。

24、世间成事，不求其绝对圆满，留一份不足，可得无限美好。

25、人所缺乏的不是才干而是志向，不是成功的能力而是勤劳的意志。

26、人若软弱就是自己最大的敌人；人若勇敢就是自己最好的朋友。

27、成功的奥秘在于目标的坚定。——迪斯雷利

28、瀑布对悬崖无可畏惧，所以唱出气势磅礴的生命之歌。

29、目标不是都能达到的，但它可以作为瞄准点。

30、思想如钻子，必须集中在一点钻下去才有力量。

汪曾祺散文的特点是什么？

1、考虑一千次，不如去做一次;犹豫一万次，不如实践一次。华丽的跌倒，胜过无谓的徘徊，迈出第一步，才可以收获停不住。

2、没有钱，没有经验，没有阅历，没有社会关系，这些都不可怕。没有钱，可以通过辛勤劳动去赚;没有经验，可以通过实践操作去总结;没有阅历，可以一步一步去积累。

3、人这一生，最宝贵的就是时间，要把它用得有价值，要么谋生，要么谋爱，要么用来华丽丽转身，要是都用在讨厌的人身上，真是亏大了。致每一个惜时又努力的人!

4、态度，决定你人生的成长;速度，决定你人生的格局，每一次努力，都是改变人生的方式;每一个规矩，都是转变态度的出发点。

5、人生路，别因为别人看轻自己而放弃;别因为挫折就徘徊不前，坚持梦想，为目标拼搏，从每一个清晨开始，成就你人生的精彩篇章!

6、这个世界上根本没有正确的选择，我们只不过是要努力奋斗，使当初的选择变得正确。

7、你总是轻言放弃的话，无论多久都只会原地踏步。其实很多人不是输给别人，是输给自己，不是没有能力而是没有胆量，人生不是我们做了什么而后悔，而是因为什么都没做而后悔，一个输不起的人，也往往嬴不了。

8、世界变得友善并非“只看脸”，世界也要看你想要更好生活并愿意为之付出努力的诚意。努力吧，时光不会辜负每一个努力的人!

如何判断成语的成分？

汪曾祺受的散文优美、淡雅、朴实、精炼。

第一个特点，汪曾祺的语言出落的就是大大方方，平平淡淡的白话。有人评价汪曾祺的语言说是“把白话白到了家”。然而，读汪曾祺的文章又很明显地可以感受得到他在行文之中所带有的那种文人雅气。二者得到了某种平衡和协调之后，显示出了独特的艺术魅力。

第二个特点，则是汪曾祺的散文中，善于从小处写起，以小见大。他似乎特别擅长于从生活中的琐碎小事中取材，寓巧于拙，表达真挚的感情

扩展资料：

内容简介：

中华散文，源远流长。数千年的散文创作，或抒情、或言志、成状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里，不仅得到了全面传承，且不断有所创新、有所发展。

为了展示二十世纪以来中华散文的创作业绩，编者在新世纪之初即编辑出版过“中华散文珍藏本”凡三十种。时光五载已过，编者又在此基础上精编出这套“中华散文插图珍藏版”十六种。

汪曾祺江苏高邮人，中国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。

在短篇创作上颇有成就。著有集《邂逅集》，《受戒》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，还写了他的父亲（多年父子成兄弟），大部分作品收录在《汪曾祺全集》中。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”

百度百科-汪曾祺散文

怎样去读书才会有较大的收获？

『壹』 怎么看一个成语可以在句子中充当什么成分

一个成语可以在复句子中充当即制可以作主语,也可以作宾语还可以作谓语.

成语（chengyu,idioms）是中国汉字语言词汇中一部分定型的词组或短句。成语是中国传统文化的一大特色，有固定的结构形式和固定的说法，表示一定的意义，在语句中是作为一个整体来应用的。成语有很大一部分是从古代相承沿用下来的，在用词方面往往不同于现代汉语，它代表了一个故事或者典故。 成语又是一种现成的话，跟习用语、谚语相近，但是也略有区别。成语是中华文化中一颗璀璨的明珠。

『贰』 怎么看一个成语可以在句子中充当什么成分,比如说“巧夺天工”“天马行空”“相濡以沫” 不用词典

我们那天马行空的思想 相濡以沫的爱情 这件工艺品堪称巧夺天空

很简单造句,之后就可以看出是什么成分

『叁』 怎样判断文言文中的特殊句式，该怎样判断其中的句子成分，比如状语，宾语，定语等急切等待

你好，这个问题问的比较大哦，我尽量再能力范围内解答吧。

古代汉语中有哪些与现代汉语不同的句式呢？，有判断句、被动句、省略句、倒装句（特殊句式）、固定结构等几类。判断句、被动句要从结构特征上去掌握，省略句则要联系上下文去推求省略的部分，倒装句要掌握宾语前置、定语后置、主谓倒置、状语后置的规律，固定句式要记住它们的习惯用法。

一般句式

一、判断句

（1）用“者……也”表判断

“廉颇者，赵之良将也。”

（2）句末用“者也”表判断

“城北徐公，齐国之美丽者也。”

（3）用“者”表判断

“四人者，庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父，安上纯父。”

（4）用动词“为”或判断词“是”表判断

①为天下理财，不为征利

②汝是大家子

（5）用“即”“乃”“则”“皆”“本”“诚”“亦”“素”等副词表示肯定判断，兼加强语气，用“非”表示否定判断

①今天子有急，此乃臣效命之秋也。

②此诚危急存亡之秋也。

③梁将即楚将项燕。

④此则岳阳楼之大观也。

⑤臣本布衣。

⑥且相如素 *** 。

⑦鱼，我所欲也，熊掌亦我所欲也。

⑧予本非文人画士。

（6）无标志判断句

文言文中的判断句有的没有任何标志，直接由名词对名词作出判断。

如：“刘备天下枭雄。”（《赤壁之战》）

「特别提醒」判断句中谓语前出现的“是”一般都不是判断词，而是指示代词，作判断句的主语，而有些判断句中的“是”也并非都不表示判断，“是”在先秦古汉语中少作判断词，在汉以后作判断词则多起来。

二、被动句

所谓被动，是指主语与谓语之间的关系是被动关系，也就是说，主语是位于动词所表示的行为的被动者、受害者，而不是主动者、实施者。

<1>有标志

（1）用“为”或“为……所……”表被动

“身死人手，为天下

笑者。”（……被天下人嘲笑）

“（巨）偏在远郡，行将为人所并。”（《资治通鉴》）

（2）用“被”表被动

“忠而被谤，能无怨乎？”（忠心却被别人诽谤，能不怨恨吗？）

（3）用“见”或“见……于……”表被动

“……徒见欺”（……白白地被欺骗）

“臣诚恐见欺于王而负赵。”

（4）用“于”或“受……于……”表被动

“不能容于远近。”（张溥《五人墓碑记》

“吾不能举金吴之地，十万之从，受制于人。”（《资治通鉴》）

（5）用“被”表被动。

“予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望。”（张溥《五人墓碑记》

<2>无标志

这种情况是指没有被动词的被动句。如：“荆州之民附操者，逼兵势耳。”（《资治通鉴》）这里的“逼兵势”是“被兵势所逼”的意思。

「注意」“见”有一种特殊用法和表被动的“见”的形式很相近，如“冀君实或见怒也”（《答司马谏议书》），但这里的“见”不表被动，它是放在动词前，表示动作行为偏指一方，“对自己怎么样”的客气说法，像现代汉语中的“见谅”等都是此种用法，后面要举例详细讲。

三、省略句

（1）主语的省略

永州之野产异蛇，（蛇）黑质而白章……

（2）谓语的省略

“夫战，勇气也。一鼓作气，再（鼓）而衰，三（鼓）而竭……

（3）动词宾语的省略

以

相如功大，拜（之，指蔺相如）为上卿。“（《廉颇蔺相如列传》

（4）介词宾语的省略

此人一一为（之）具言所闻

（5）介词的省略

将军战（于）河北，臣战（于）河南

四、疑问句

文言疑问句，一般都有疑问词，疑问词包括疑问代词（谁、何、曷、故、安、焉、孰等），疑问语气词（乎、诸、哉、欤、耶等）以及疑问副词（岂、独、其等）。有时也不用疑问词。

另外，还有些表示反问的习惯用法。这里不举例子讲解。

特殊句式

下面针对古汉语中与现代汉语不相同的较特殊的几种句式，作举例翻译与讲解。

一、主谓倒置

为了强调谓语，有时将谓语

置于主语之前。这仅仅是因为语言表达的需要。

①甚矣，\汝之不惠（慧）！（《愚公移山》）译文：“你太不聪明了”

②安在\公子能急人之困。（《信陵君窃符救赵》）译文：“公子能为别人困难而急的地方在哪里呢？”

二、宾语前置

「1」否定句中代词宾语前置

格式：主＋否定词「不、未、无、莫、毋、弗」＋宾「余、吾、尔、自、之、是」＋动

①三岁贯汝，莫我肯顾（《硕鼠》）译文：“莫我肯顾”应理解成“莫肯顾我”。

②时人莫之许（《隆中对》）译文：“可当时的人并不赞许他（这么看）”

③秦人不暇自哀（《过秦论》）译文：“秦人来不及哀叹自己”。

④忌不自信（《邹忌讽齐王纳谏》）译文：“邹忌不相信自己”

⑤然而不王者，未之有也（《齐桓晋文之事》）译文：“这样还不能称王天下，没有这样的事”

还有如：毋吾以也，莫己若也（译：“不能因为我，（他）还不如自己”）

成语有：我无尔诈，尔无我虞（译：“我不欺骗你，你不欺骗我”）

从上面的例句中可以得出这样的结论：否定句中宾语代词前置，必须具备两个条件：第一，宾语必须是代词，第二，全句必须是否定句，即必须有否定副词“不、未、毋（无）”等或表示否定的不定代词“莫”。代词宾语要放在动词之前否定词之后。

「2」疑问句中代词宾语前置

（1）宾语在动词前面

格式：主十宾「谁、奚、胡、何、曷、安、恶、焉」＋动？

①良问曰：“大王来何操？”《鸿门宴》译文：“张良问公道：”大王来的时候拿了什么？‘“

②问女何所思？（《木兰辞》）译文：“问女儿在思考什么？”

③王见之曰：“牛何之？”（《晏子使楚》）译文：“大王看见了问道：”把牛牵

到哪里？‘“

④何伤乎？（《齐桓晋文之事》）译文：“妨碍什么呢（有什么妨碍呢）？”

⑤王曰：“缚者曷为者也？”（《晏子使楚》）译文：“大王问：”绑着的人是干什么的？‘“

⑥吾谁敢怨？（《捕蛇者说》）译文：“我敢埋怨谁呢？”

⑦且焉置土石？（《愚公移山》）译文：“况且把土石放置在哪里？”

（2）宾语放在介词前面

格式：主＋宾「谁、奚、胡、何、曷、安、恶、焉」＋介＋动？

①不然，籍何以至此？（《鸿门宴》）译文：“不这样，我（项羽）凭什么到这个地步呢？”

②谁为哀者？（《五人墓碑记》）译文：“（你们在）替谁哀哭呢？”

③长安君何以自托于赵？（《蟹龙说赵太后》）译文：“长安君凭什么在赵国站住脚呢？”

④国胡以相恤？（《论积贮疏》）译文：“国家用什么来救济老百性呢？”

⑤臆！微斯人吾谁与归？《岳阳楼记》译文：“哦！除了这样的人，我能同谁在一起呢？”

⑥虽生，何面目以归汉？（《苏武传》）译文：“即使活着，（我）凭什么脸面回汉朝去呢？”

「3」陈述句中介词宾语前置

格式：宾＋介＋动

①钩以写龙，凿以写龙（《叶公好龙》）译文：“用钩子来画龙，用凿子来雕刻龙”

②余是以记之（《游褒禅山记》）译文：“我因此记下了这件事”

③一言以蔽之译文：用一句话来概括它

④楚战士无不一以当十（《勾践灭吴》）译文：楚国的战士没有谁不用一个抵挡十个来拼命的作战的。

⑤成语有：夜以继日（译：用夜晚来接着白天）

「4」用“之”、“是”作标志的宾语前置

格式：主＋宾＋之（是）＋动

①夫晋，何罪之有？（《烛之武退秦师》）译文：“晋国，有什么罪过呢？”

②唯弈秋之为听（《弈秋》）译文：“只听弈秋的教导”（“唯”译为“只”，下同）

③句读之不知，惑之不解（《师说》）译文：“不了解句读，不能解答疑惑”

④唯陈言之务去（《答李翊书》）译文：“只是务必除去那些陈旧的话”

⑤父母唯其疾之忧译文：“父母只忧虑他的疾病”

⑥唯马首是瞻（《冯婉贞》）译文：“只看我的马头行事”

⑦君亡之不恤，而群臣是忧。译文：“我们的国君（晋惠公）不怜恤自己流亡在外，却忧虑着我们群臣”

还有如成语：唯利是图（译：“只图有利的”）唯贤是用（译：“只任用有才的人”）

「5」“相”字解释为“动作行为偏指一方”时，可译为“我，你，他（她）”，这时“相”是作宾语放在动词谓语之前，翻译时放在动词谓语的后面。

①吾已失恩义，会不相从许（《孔雀东南飞》）译文：“我已经对她没有情义了，决不会答应你”

②勤心养公姥，好自相扶将（《孔雀东南飞》）译文：“尽心侍奉婆婆，好好服侍她”

③儿童相见不相识，笑问客从何处来（《回乡偶书》）译文：“小孩子看见了我

却不认识我”

现代汉语中也有保留，如：请你相信

「6」“见”字解释为“动作行为偏指一方”时，可解释为“我”，这时“见”是作宾语放在动词谓语之前，翻译时放在动词谓语的后面。

①府吏见丁宁（《孔雀东南飞》）译文：“（我回来时）府吏叮嘱我”

②生孩六月，慈父见背（《项脊轩志》）译文：“生下我六个月，父亲就背弃了我（意思是父亲就去逝了）”

这种情况在现代汉语里也有保留，如：望见恕（希望你宽恕我）；有何见教（有什么指教我的）；让你见笑了（让你笑话我了）；望见谅（希望你原谅我）。

「7」方位词、时间词作宾语时，有时也前置

①亚父南向坐（《鸿门宴》译文：“亚父范增面向南坐着”

②至于北海，东面而视，不见水端（《秋水》）译文：“到达北海，向东看去，看不到水的尽头”

三、状语后置

我们知道，在现代汉语中状语置于谓语之前，若置于谓语之后便是补语。但在文言文中，处于补语的成分往往要以状语来理解，即翻译时大多数时候要提到谓语前面去翻译。

（1）格式：动＋以＋宾

①饰以篆文山龟鸟兽之形（《张衡传》）译文：“用篆文山龟

鸟兽的形状来装饰”

②还矢先王，而告以成功（《伶官传序》）译文：“把箭放回先王灵位之前，禀告大功告成”

③请其矢，盛以锦囊（《伶官传序》）译文：“并请出那三枝箭，装进锦囊”

④方其系燕父子以组，（《伶官传序》）译文：“当庄宗用绳索捆绑燕王父子”

⑤申之以孝悌之义（《齐桓晋文之事》）译文：“把孝敬父母敬重兄弟的事向他们反复讲述”

①覆之以掌（《促织》）译文：“用手掌覆盖（蟋蟀）”

（2）格式：动＋于（乎，相当“于”）＋宾

①使归就求救于孙将军（《赤壁之战》）译文：“让他回去向孙将军求救”

②能谤讥于市朝（《邹忌讽齐王纳谏》）译文：“能够在集市上指出我的过错的人”

③且立石于其墓之门（《五人墓碑记》）译文：“并且在他们的墓门前建立石碑”

④生乎吾前（《师说》）译文：“生在我的前面”

⑤风乎舞雩（《四子侍坐》）译文：“在舞雩台上吹风”

（3）格式：形＋于＋宾

①长于臣（《鸿门宴》）译文：“（他，指项伯）比我长（大）”

②虽才高于世，而无骄尚之情（《张衡传》）译文：“虽然才能比世人高，但却没有骄傲的情绪”

四、定语后置

在现代汉语中，定语是修饰和限制名词的，一般放在中心词前，这种语序古今一致，在文言文中，除此情况外，也可以放在中心词后。定语放在中心词后面，用“者”煞尾，构成定语后置的形式。那么，在翻译的时候，要注意把后置定语提到中心词前面去翻译。

「1」格式：中心词＋定语＋

者

①求人可使报秦者。（《廉颇蔺相如列传》）译文：“寻找可以出使秦国回来复命的人”

②楚人有涉江者。（《刻舟求剑》）译文：“楚国有个渡江的人”

③荆州之民附操者。（《赤壁之战》）译文：“荆州依附曹操的老百姓”

④四方之士来者。（《勾践灭吴》）译文：“四方前来投奔吴国的士人”

⑤村中少年好事者。（《黔之驴》）译文：“村中有个喜欢多事的年青人”

「2」格式：中心词＋之＋定语＋者

①马之千里者（《马说》）译文：“千里马”

②僧之富者不能至译文：“富有的和尚却不能到达”

③国之孺子之游者（《勾践灭吴》）译文：“吴国出游的年青人”

④石之铿然有声者。（《石钟山记》译文：“铿然有声的石头”

「3」格式：中心语＋之＋定语

①蚓无爪牙之利，筋骨之强。（《劝学》）译文：“蚯蚓没有尖利的爪牙和强健的筋骨”

②居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君（《岳阳楼记》）译文：“在朝廷作官（或居在高高的庙堂），就要忧虑老百姓的疾苦，退隐江湖远离朝廷（或身处遥远的江湖），就要为国君担忧”

「4」格式：中心语＋而＋定语＋者

缙绅而能不易其志者，四海之大，有几人与？（《五人墓碑记》）译文：“能够不改变自己志向的官员，普天之下，有几个人呢？”

「5」数量词做定语多放在中心词后面。格式：中心语＋数量定语

①比至陈，车六七百乘，骑千余，卒数万人。译文：“等到了陈这个地方，有六七百辆车，千多名骑兵，数万名士兵”

②一食或尽粟一石（《马说》）译文：“吃东西有时能吃完一石粮食”

『肆』 大多数成语都做什么成分做谓语的多还是作状语的多举几个例子

状语

『伍』 英语 句子里词语的成分是怎么判断的

1.主语：名词性复质，句子的描述对象，制是谓语的主人，即动作的发出者

2.谓语：动词性质，一个动作（动），有时也可以为某种状态（静）

3.宾语：名词性质，谓语的承受者，即被某个动作支配着.

4.定语：形容词性质，修饰名词

5.状语：副词性质，表示某种程度，修饰动词或者形容词

6.补语：形容词性质，作为补充说明

『陆』 如何判断成语和四字词语

成语 chéngyǔ------汉语词汇有的一种长期相沿习用的固定短语。来自于古代经典或著名著作，或历史故事和人们的口头故事。意思精辟，往往隐含于字面意义之中,，不是其构成成分意义的简单相加，具有意义的整体性。它结构紧密,一般不能任意变动词序,抽换或增减其中的成分,具有结构的凝固性。其形式以四字格居多,也有少量三字格和多字格的。

四字词语-----词和语的合称,包括单词、词组及整个词汇。

区别：成语的结构是固定的，不变的，而四字词语的结构可以改变，顺序有时也可以改变。

『柒』 成语如何组成

所谓成语是来语言中经过长自期使用、锤炼而形成的固定短语。它是比词大而语法功能又相当于词的语言单位。而

且富有深刻的思想内涵，简短精辟易记易用。并常常附带有感 *** 彩,包括贬义和褒义.成语多数为4个字，也有3字的以及4字以上的成语，有的成语甚至是分成两部分，中间有逗号隔开。

成语是长期以来形成的形式简洁而意思精辟的固定词组或短语。成语多由四个字组成，但也有三个字或四个字以上的。成语的来源有以下几种：神话寓言，历史故事，诗文语句，口头俗语。

『捌』 成语在句中都作何成分有些成语本身就具备了类似于英语中的“主谓宾” 此时的用法如何eg：金屋藏娇

呵呵 成语一般都可以作定语 如金屋藏娇 依稀还记得那个金屋藏娇的故事

如果回成语本身就具答备了类似于英语中的“主谓宾” 这时候的用法就是独立成句 如 金屋藏娇，何尝不是爱情华丽的见证（此时为主语） 这个世界有多少贪官金屋藏娇，徇私枉法。（注意此时作为补语） 所以说成语可以有很多用法 不拘一格 关键看用的人 一般是定语 补语

『玖』 介词的成分怎么判定，有些介词跟动词组成成语动词做谓语，有时又接动名词或者现在分词作其他成分。

我认为应该是be sure of ,be used to 作为固定短语出现的

『拾』 是词还是短语浅谈成语的组成成分

一团漆黑yītuánqīhēi

[释义] 全部都是黑的。比喻没有一点好的地方。

[语出] 陈登科、肖马《破壁记》：“这时候；突然狂风大作；一片乌云飞也似地扑来；把月亮吞没了；山冲里顿时一团漆黑。”

[正音] 漆；不能读作“xī”。

[辨形] 团；不能写作“闭”。

[近义] 一无是处 一无可取 暗无天日

[反义] 光彩夺目 光辉灿烂 光天化日

[用法] 用作贬义。一般作谓语、定语、补语。

[结构] 偏正式。

古风爱情简短句子

写人记事散文的阅读方法

写人记事的散文，亦称为记叙文。此类散文是记叙文中的两种类型，除此之外，还有写真景和真物的记叙文。

写人记事的散文有写人和叙事之分，即一类侧重于写人，着意于刻画人物鲜明的思想性格，并以此突现主题。另一类是侧重于记事，并从中发掘所叙之事的实质，这就是主题。写人记事的散文，应该写现实生活中的真事，而不是脱离生活，虚构的人和事。

学习写人记事的散文，既要掌握逐篇课文的个性特征，即写作特点，又要将每篇课文的个性特征加以总结，进而归结出其共性特征，这就是文体的共同规律。可以这样说，只有准确地把握写人记事散文的规律，方可居高临下地指导每篇此类文章的阅读。当然也可以反向地操作，即从每一个个别的篇章中，将其共同的特点加以归纳、总结，从中发现其规律。

一、写人记事散文的特点

写人记事散文是学生常读常写的一种记叙文，关键是如何对他们予以理论性的指导，使他们对这种文体有所了解。当然，这种理论性的指导并非抽象、笼统地讲授，而应该结合课文阅读并结合学生的作文，这样有针对性地理论联系实际地指导。

1、写人记事散文的真情实感

所谓真情实感，这指的是作者真实的情感及真实的感受。就写人记事散文而言，是对所写之人及所叙之事的真情实感。

（1）真情

情，指作者情感的真实流露，它是针对所写之人的感人的品格的抒情，此情因人而发。其中关键的是，从这个人物的行为中所显露出的品格、思想、精神都必须生动感人，令人心中为之一震。由于作者所写的人物的行为颇为动人，所以旁观者的情感会油然而生，如果对此无动于衷，反而不正常。试想，此刻作者的抒情会多么的真实。

以上是写人散文中的情，记事散文中也会存在着作者情感的表达，这是在叙事过程中或者叙事之后，作者针对所叙之事的情感流露。这种情感的产生是因事而发，即所叙之事本来就能触发人们的情感，这时作者流露出的情感必然会很真实。

无论是写人的散文中的抒情，还是记事散文中的抒情，它们都是对所写的人和事的感情升华，即通过抒情来强化人和事的实质，进而强化主题。抒情的作用不仅如此，它还以其特有的方式使读者产生感情的共鸣，即以情动人，以此增强文章的感染力。

如《记梁任公先生的一次演讲》这篇写人的散文中有这样一段记叙和抒情：

他走上讲台，打开他的讲稿，眼光向下面一扫，然后是他的极简短的开场白，一共只有两句，头一句是：“启超没有什么学问……”眼睛向上一翻，轻轻点一下头：“可是也有一点喽！”

其中“这样谦逊同时又这样自负的话是很难听到的”。从这句淡淡的抒情之中，不难看出作者对先生的称赞，这是由前文的记叙内容而引发出的情感。

《纪念刘和珍君》这篇记事散文中的一段抒情：

惨象，已使我目不忍视了；流言，尤时我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

这是作者得知刘和珍被害的消息后的情感自然的流露，是对当局的极度的愤怒。

《小狗包弟》一文中的结尾当中的抒情：

我杯念包弟，我向它表示歉意。

这是作者对讨人喜爱的包弟的深切怀念，同时又是对在十年中无法保护它的生命的自责。

写人记事散文固然重在记叙，但抒情必不可少，作者在表现人物的特征和品质的同时，还要表达作者对人物、对社会的情感判断，作者的个性气质、情感态度都在文章中充分显现出来。记事的散文亦如此，它是作者对所记之事的情感表达，表达出作者的情感判断及其态度。

以上这些课文篇篇都有作者的真“我”，我们能从中看到出离愤怒的鲁迅，伤心悔恨的巴金和诙谐幽默的梁实秋。

我们从中可以发现散文抒发真情的一条规律：为写作的需要，作家往往将生活情感提升为艺术化、散文化、审美化的情感，这种情感会绽放出熠熠光彩。不懂情感之重要的人写成的不是真正意义上的散文，没有把生活情感凝练成文学化艺术化审美化的情感的作品不是高水平的散文。我们应该把这些道理告诉学生，指导学生正确地读散文和尝试写小散文。

（2）实感

这是指作者从所写的人和事中得到的感受，从中领悟出某些真谛。这种感悟应该是真实、自然、可信的。

真实的感受应该从人和事中引发而出，不是脱离所写的人和事而节外生枝的胡思乱想。实感，既是出之于人和事，又是对其人和事的评价，往往用议论来表达。但是这种议论必须简要，点到为止，不应该像议论文那样大段地分析议论，它是由人和事直接引发出来的，无需详尽的判断、推理，乃至分析、说理。

感悟往往是以议论方式表达，其作用是用来点明主题。如果说写人记事散文中的抒情是对人和事的感情升华，那么实感，即议论则是对所写的人和事的理性升华。所谓理性，是通过简要的议论，也就是对人和事的评价来点明其实质，以此强化主题。这是由所写的人和事之现象，转化为其蕴含的实质的过程。

如《记梁任公先生的一次演讲》的结尾中的议论：

有学问，有文，有热心肠的学者，求之当世能有几人？

这是作者听到梁先生的一次演讲之后对他的评价，也是作者的感受。

再如《纪念刘和珍君》临结尾中的议论：

至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅。

这段议论，是作者对惨案及刘和珍等被射杀时的壮烈情景的评价。

2、选材广泛多样

写人记事的散文，其人其事来自于现实生活，其可选择之处十分广泛。生活如万花筒，其中的事是取之不尽，用之不竭的，大至轰轰烈烈的大，小至我们身边的不起眼的小事情。至于写人也是如此，可以写英雄模范人物，也可以写生活中平凡的小人物。这些都可以纳入写人记事散文的选材范围，只要从中发掘出其典型意义，即具有现实社会意义的主题。

如《纪念刘和珍君》，这篇记事散文，取材于当时震惊世人的枪杀革命学生的重大，从这个中揭露当局血腥罪行及反人民的伎俩。

《小狗包弟》取材于作者家里曾经饲养过的一条小狗，通过几件记事表现它的真诚、可爱，以及它未能幸免于那场。作者从这些小事中取材，又从小狗与主人真诚相处，主人却无力保护它而终于被扼杀这些叙事中，表现出社会需要真诚，需要友爱这个深邃而具有社会意义的主题。这篇记叙文具有以小示大的特点，即从小事写起，反映具有社会意义的深刻的主题。这个取材角度及表现角度很新颖，很独特。

《记梁任公先生的一次演讲》一文中，其选材集中，集中写他在课堂上有别于其他人的一些奇特的表现。文中写得绘声绘色，令读者有身临其境之感，这确实是难能可贵的。作者从这些看似不起眼的凡人小事中，发现梁先生的风趣、有学问、有文、严以至学、热心肠等性格特征，从中表现出热爱并忠诚于教育事业这个具有广泛意义的主题。时隔几十年，但是这篇散文仍然具有现实教育意义。

3、语言清新优美

写人记事散文也应该像抒情散文那样追求语言的美，语言美，就是语言的清新优美。清新优美的语言，给人以清新、优美之感。语言的清新优美，这是散文语言的显著特点，这种语言令人读起来朗朗上口，给人以美的享受。

写人记事散文之清新优美的语言，这是其获得成功的一种重要的条件，因为仅有作者的真情实感，以及与此相应的引发真情实感的内容是不够的，还必须通过语言，尤其是清新优美的语言来表达。

这种清新优美的散文语言，其体现为语言的简洁而潇洒美，自然而朴素美。

（1）语言的简洁而潇洒美

简洁，指语言的精练，高度的概括性。行文中，应一句扣一句，一节跟一节，句中无赘语，篇中无余言。这样的语言才称得上简洁的语言，而简洁的语言既能够准确的表达文章的内容及作者的情思，又能够令人读起来感到流畅。

潇洒，指语言的变幻多姿，不拘一格。也就是行文自如，句式错落有致，句子间相互协调。潇洒的语言，其行文如流水，无阻无挡，十分流畅、洒脱，这是构成散文语言美的重要因素。

如《纪念刘和珍君》：

然而即日证明是事实了，作证的便是她自己的尸骸。还有一具，是杨德群君的。而且又证明着这不但是，兼职是虐杀，因为身体上还有棍棒的伤痕。

但段就有令，说她们是“暴徒”！

但接着就有流言，说她们是受人利用的。

这段记叙语言十分简洁、凝练，而且句句相扣，用简要的语言概括出两名女生被杀的事实及派的惨暴和卑劣的行径。这段行文中多用短句，其间又间或地使用长句，使语言的节奏变化有致。这段记叙中，先概述学生们被枪杀，接着用两个转折词转入揭露派的伎俩。这种语言的搭配，使句子之间相互协调，不脱节。句子之间的跳跃性，这是这段记叙中语言表述的特点，这种如诗歌般的跳跃性的语言不仅简洁，而且显得洒脱，给读者留下联想的空间。

（2）语言的自然而朴素美

写人记事散文的自然而朴素美，这是指语言的华而不俗，朴而不拙。“华”，即语言的华美，用词的讲究，从中体现出作者文笔之酣畅，但是语言的这种华美，并非是语言的华而不实。至于“俗”，这是指语言的平俗，即过分地纷饰语言，表现为滥用词藻，其言中无物，显得俗不堪言。所以散文的语言应该是既华美，又不平俗，这样的语言才会自然。

朴而不拙，指语言朴实却不拙劣。朴实，指质朴、素雅，不浮夸，不张扬，这是一种平实、素净的风格美。拙劣，即语言的平庸贫乏，用语晦涩，词不达意。这样的语言缺乏表达力，读起来令人费解，使人生厌。

语言的朴素美，就是语言既朴实，又不拙劣，给人以实实在在的感觉，让人感觉到言中有物。这种朴实的语言接近大众的口味，像唠家常喀那样，喃喃而语，使人感到亲切、易懂。

语言的潇洒美与语言的朴素美，这是语言的两种不同的风格，而每位作者的语言风格都不尽相同，这需要我们结合文章内容的表述来品味作者的语言风格。

下面结合教材来领会写人记事散文语言的朴素美，如《小狗包弟》：

1962年我们夫妇带着孩子在广州过了春节，回到上海，听妹妹们说，我们在广州的时候，睡房门紧闭，包弟每天清早守在房门口等候我们出来。它天天这样，从不厌倦。它看见我们回来，特别是看到萧珊，不住地摇头摆尾，那种高兴、亲热的样子，现在想起来我还很感动。

这段叙事其语言朴实无华，作者用大众化的语言与读者侃侃而谈，使读者身临其境地进入到作者所叙事情之中。这段叙事中，虽然没用描写，只用了叙述的表达方式，但是叙述的内容却很具体，做到言中有物。可见用朴实的语言，照样能够起到表达的作用，如果其语言驾驭得好，将会得到很好的表达效果。

二、写人记事散文的阅读方法

1、要把握散文的基本要素

以写人记事为主的散文，一般都要包含时间、地点、、人物和发生、发展的原因和结果这六个基本要素。当然，这并不是说，每一篇这类文章，对这六个要素都务必写明，在有的文章中，如果六要素中的某些要素是读者熟知的，只要不影响表达效果就不必非写出来。也就是说：有些要素虽然没有写明，文章中也已经具备了。阅读这类文章，把握记叙的基本要素，是了解全文内容的基础和关键。只有把文章所写的人物的活动和的来龙去脉搞清楚了，才能由材料出发准确把握文章的宗旨。

（1）把握时间和地点要素。

①连续的时间和地点要注意整体过程，找出这些时间和地点的内在联系。如在人教版八年级语文上册第一课《百万横渡长江》中，时间和地点的连续，使得读者能够准确掌握我军在什么时间，到达什么地点，战斗情况怎么样。连续的时间和地点在文章起到的作用很明显，加强了通讯的节奏感，突出它及时性的特征。

②注意背景知识，把时间、地点要素与时代背景联系起来。如，人教版八年级语文上册第九课《老王》，作品写到“文化大革命”，那是荒唐的的年代。学术权威被认作“学术权威”，被造反派打翻在地，踩在脚下。但是，文章主人公老王没有被任何邪风歪气影响，照样尊重作者夫妇，从而上演了作者笔下感人的场景。

（2）把握人物要素。

一般的散文，内容比较单一，人物要素容易把握。但在复杂的散文中，作者着墨较多的往往不止一个。分析人物要素就显得比较困难。其方法是：①弄清各个人物之间的主次关系；②弄清主要人物与次要人物各自在文章中的作用。如，人教版八年级语文上册第二课《芦花荡》中，出现的人物比较多，其中塑造的主人公是“老头子”，他是引导文章的中心人物。

（3）把握要素。

理解的来龙去脉是阅读散文的基础。但是，仅仅了解了的发生、发展和结局，并不能说是把握住了这个基本要素。真正地把握还包括挖掘的意义，理解它们与主题的密切关系。具体方法是：分析文章的选材与材料的详略安排情况，从中体会作者的思想和感情倾向。也就是，看看作者为什么要选这个事来写，为什么对此详写对彼略写，这件事表现了什么等等。值得注意的是，有些文章并非写了一件事，而是写了多件事。对于这类文章可用：光概括每一件事的内容及倾向，然后事事相连，看看总体上写了那些内容，表现了怎样的中心思想。

总之，散文的各个要素在文中各有不同的地位和作用，彼此间又有着密切联系。阅读时，一定要注意这种联系，防止片面、孤立地分析某个要素而忽视其它。同时还要注意，分析记叙要素应当同对主题的理解结合起来。

2、要理清文章脉络

（1）散文以写人记事为主。为了表达主题思想的需要，对记叙的材料必然有一条写作线索，同时要对文章的谋篇布局上要有主次、先后、详略的安排。记叙人的活动和的过程，可以按照时间先后或发展过程用顺序的写法；也可以打破事物本来的发展顺序，把最后结局或发展过程中某一突出提到前面先写，然后再回过头来按照发生发展用倒叙；也可是在叙述过程中，暂时中断，插入另一段与中心有关的内容，然后继续进行原来的叙述运用插叙。阅读写人记事类的散文，把握住文章记叙的写作线索和顺序，从以下几方面入手，能获得较好的阅读效果：①分析文章记叙的顺序类型。仔细读课文，看看其中有无时间上的先后错落现象，或者的开端——发展——高潮——结局模式的变动现象。如果有，那么这些地方就出现了记叙顺序的变动，可能运用了倒叙或插叙方式。②思考文章为什么要运用这样的顺序。文章选择哪种记叙方式，是为了更好地表现内容和写作意图。这就需要我们在阅读时思考：这种叙述方式对文章的中心思想的表达有什么好处？就是说，不仅要知其然，更要知其所以然。这种思考的途径在于联系文中各部分材料之间的关系，比较其它记叙的方式，看看文中选取的叙述方式的特点，并始终与文章主题的表现相联系。如，《背影》开篇一段，“我与父亲不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。”就用了倒叙，点明了主题，表明父亲的背影在作者心中有着极深刻的印象，同时思父之情溢于言表。

（2）要明确写作线索。

散文在组织材料时，无论运用哪一种记叙方式，都必须将其构成一个有机整体，因此优秀的散文都有一条清晰的线索。或者以时间或的发展（《信客》以信客的一生为线索）、空间的转移（《桃花源记》以渔人的行踪为线索）、思想感情的变化（《阿长渔<山海经>》以作者对阿长的感情变化为线索）为线索，或以具体的事物（《背影》以父亲的背影为线索）贯穿全文。阅读时抓住了统领全文的线索，就能对文章的结构条理有一个清楚的认识。要准确地把握记叙的线索，首先要吃透原文，弄清人物之间的关系和的来龙去脉。在此基础上，分析各个材料之间的联系，揣测这些材料是凭借什么联系在一起的。弄清了材料的有机的联系，也就是找到了文章的线索。实际上，线索就其性质来讲就是联结材料的或明或暗的纽带，其作用就是使材料统一，结构严谨，便于文章内容的表达。阅读散文，必须揣测作者的思路，准确地把握文章的线索。以《背影》为例，作者以父亲的背影为线索组织材料，开篇设疑——点出背影；回忆往事——引出背影；望父买橘——刻画背影；惜别寻父——难忘背影；别后思念——再现背影。

3、要对佳句进行欣赏品析

散文的主要表达方式是记叙，但还常常辅以描写、议论、抒情。这些语句的出现，使得散文不再单调，而使得文章文情并茂，人物血肉丰满，栩栩如生；细致生动，文章的思想感情更鲜明突出。阅读散文，要注意作者怎样在记叙的基础上进行描写、议论和抒情。

（1）描写：是对事物作具体的刻画和描绘。刻画讲求的是逼真，我们常说“惟妙惟肖”“入木三分”；描绘讲求的是生动，我们常说“栩栩如生”“活灵活现”。描写的种类很多，常见的有肖像描写、语言描写、动作描写、外貌描写等。不管是那种描写，其目的在于给读者以形象鲜明的印象。一篇散文如果不加区别地处处都开展描写，读者的印象反而模糊了，所以，描写是有侧重点的。文章描写的重点，总是那些最能表现作品思想感情的地方，起着烘托中心思想的作用。我们在阅读时，不能只着意于作者的用词和技巧，还必须通过这些描写体会作者的意图和思想感情。如在《阿长渔<山海经>》中作者写阿长“切切察察”的样子，一写说话的声音，一写说话是的一种习惯性动作，是绘声绘色。可见描写不在笔墨的多少，抓住最富有特征的一两点来写，就能入木三分，活灵活现。鲁迅是以小时候的眼光去看待，好像个这窗子单看人物的身影，鲜明异常，像这样的描写文中还有很多。

（2）议论和抒情。议论：针对事例或现象发表见解，常用以点明主旨。常见的有摆事实、讲道理等。抒情：表达内心感受、情感。常见的有直接抒情、间接抒情。议论和抒情起着“画龙点睛”的作用，在散文中，作者往往不经过严密的逻辑推理和周密的论述，而针对大量的生动、典型的记叙材料，发表精辟简赅的评论。又是议论在叙述前面，这种议论起到提示文章内容和点明文章中心思想的作用。散文中的抒情，可以寄情于人、寄情于事、寄情于物、寄情于景等，在叙述、描写的字里行间，渗透着作者的情感。有时作者直接抒发感情，引起读者在思想感情上的共鸣，增强文章的感染力。所有这些，在阅读中要时时留意，把握两点：①议论和抒情是从作品的思想内容中提炼出来的，是对记叙的材料意蕴的概括和情感的升华，是水到渠成之笔而不是空穴之风；②议论和抒情表达了作者的思想倾向，透露着作者的写作意图。因此，阅读时认真领会作者的议论、抒情部分，是把握文章中心思想的一条途径。

（3）赏析佳句的同时还需品味语言。由于文章题材、作者个性气质及语言习惯不同等因素就决定了作品不同的语言风格。例如，作为学者的余秋雨，散文风格比较典雅，警辟而又畅达。在《信客》中写信客，就源于题材的特点，对于信客这种质朴的人物就要用质朴的语言来描述。“他读过私塾，年长后外出闯码头，碰了几次壁，穷愁潦倒，无以为生，回来做了信客”一句就兼有质朴与典雅的特点。“红红的眼圈里射出疑惑的利剑。”“做信客的，就得挑着一副生死祸福的重担，来回奔忙。四乡的外出谋生者，都把自己的血汗和眼泪，堆在他的肩上。”有些句子容量很大，一气呵成，又有排比成分，气势十分畅达。我们的词汇积累，多数还是日常用语。有点文，是需要的。赏析佳句，品味语言，就可以揣摩这些句子是怎么表达一个意思，怎样的措辞，怎样的造句，怎样的修辞，这样的句子有什么美感。这样既可以提高品味语言的能力，又可以悟出提高语言表达能力的途径。

总而言之，记叙中的描写、议论和抒情并不是截然分开的。在阅读分析时力求把它们之间的内在联系揭示出来。同时，明确描写、议论和抒情在文章中的从属地位，这些手法与记叙紧密结合，深切感悟语言之美，才能更好地为表现文章内容服务。

4、要分析人物形象塑造方法

写人记事类文章是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映作者所要塑造的人物形象。文章中的人物，是作者根据现实生活塑造出来的，所以更能集中、更深刻、更有普遍的代表性。人物的性格又是通过故事情节展示出来的，中的人物不能孤立存在，总是生活在一定的环境里，离开了环境，人物就没有活动的天地，人物的思想性格就失去了阶级根源和社会根源。所以，我们阅读写人记事类文章时，要注意分析文中的人物形象，这样才能比较全面深刻地理解和欣赏作品。探究人物形象，应该在通读的过程中，根据故事情节，一一列出人物思想性格的要点，然后整体思考，加以整理，看什么才是性格的核心。还要考虑环境，要把人物放在具体的环境中考察他的性格特点。例如《台阶》一文的学习，可以提出三个问题：父亲为什么要造一栋有高阶的新屋?父亲是怎么造起一栋有高台阶的新屋的?新屋造好了，父亲怎么样?引导学生通过探究这三个问题来把握全文。全文中有个文眼：“台阶高，屋主人的地位就相应高。”抓住这个文眼，就抓住了理解整个故事的关键，就容易理解父亲的思想性格。父亲是一个普普通通的农民，这样的农民在我国农村何止千万。我们不妨联系现实，看看自己的父亲，看看同学的父亲，看看周围的父亲，加深对主人公的感受和理解。

散文的特点是什么?

1、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。

2、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

3、纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。

4、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

5、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

6、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

7、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

8、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。

9、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。

10、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

11、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

12、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

13、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

14、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

15、看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

16、你若撒野 今生我把酒奉陪。

17、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

18、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

19、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

20、山河拱手，为君一笑 。

21、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

22、生生的两端，我们彼此站成了岸 。

23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

24、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

25、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

26、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

27、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

28、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。我自是年少，韶华倾负。

29、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。

30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

古风短句子虐心简短

古风短句子虐心简短

1、 书有未曾经臣妾读，事无不可对人言。

2、 其实臣妾一直爱着君，只是没有勇气承认。

3、 分手吧。是君让臣妾累了。

4、 蒲公英把臣妾的思念带走了，而君却还没回来。

5、 可不可以不要见臣妾坚强，就把臣妾往死里伤。

6、 麻烦君将心比心，站在臣妾的位置看一看曾经。

7、 臣妾失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。

8、 臣妾只是想要一个温暖的怀抱仅此而已。

9、 不要等臣妾变了以后，才说怀念以前的臣妾。

10、 打电话给故人，故人说，臣妾很忙，待会再说。

11、 是臣妾太过执着看不穿是非。

12、 臣妾学会了戴着面具微笑，即使臣妾并不开心。

13、 臣妾得记忆力害了臣妾，害臣妾忘不了过去。

14、 只因听闻君在漠北古城，臣妾一路泪奔。

15、 君爱臣妾，究竟是怎样的爱法？

16、 容忍君的一切，只因臣妾喜欢君。

17、 臣妾无法忘却迩的笑脸，更无法摆脱记忆的纠缠。

18、 臣妾多么希望，可以有一个永远陪着臣妾的人。

19、 在这个被遗落的世界里，还有多少人记得臣妾。

20、 这个城市好大，大的臣妾再也遇不见君。

21、 忘记君臣妾做不到，不管天涯海角。

22、 君书里的剧情，臣妾不想上演。

23、 臣妾只想当听众，因为不想感染太多尘世喧嚣。

24、 臣妾最爱的他，除了不爱臣妾，其它什么都好。

25、 臣妾向君夸下海口，心为君滴成琥珀。

26、 臣妾的泪，落在残花上，摔的粉碎。

27、 臣妾永远无法找到原稿，然后将君一笔抹去。

28、 臣妾相信这个世界永远那么美。 （）

29、 君有什么了不起，臣妾还不是一样忘了君。

30、 别勉强在一起，臣妾可以爱君也可以忘记君。

31、 君很擅长离别，而臣妾最会装不在意。

32、 臣妾多想喝醉了哭着告诉君臣妾还爱君。

33、 等到天放晴的时候，也许臣妾会好好再爱君一遍。

34、 臣妾用尽一生的思念，只为等君出现。

35、 来，陪臣妾喝一杯吧，别让臣妾一个人醉。

36、 臣妾再怎么牵强的笑，也掩饰不了臣妾心里的痛。

37、 等了君这么久还没来，君怎么就不怕错过臣妾呢？

38、 臣妾正在努力变成君爱的模样。

39、 如今的悲伤局面，是臣妾太执着，还是君懦弱？

40、 臣妾愿一生朴素，换君今生华丽。

41、 或许，君只是个插曲，臣妾却当作唯一来对待。

42、 再见了、臣妾那么那么爱君、一点也不遗憾。

43、 君若先去，臣妾也伴君轮回路。

44、 臣妾蹲在路边，哭泣的象个孩子。

45、 不要跟臣妾说什么真心，君根本就没心。

46、 在许多年后，还有没有人再提起臣妾。

47、 请允许臣妾尘埃落定，用沉默埋葬过去。

48、 臣妾也天真过、天真的以为自己真的懂爱。

49、 其实臣妾很想联系君就是缺少一个身份。

50、 要再遇见多少人，才能冲淡君在臣妾心中的分量。

51、 臣妾不但手气好，脚气也不错。

52、 君说君喜欢她的野性却讨厌臣妾这浪女。

53、 别觉得臣妾对君好，就是理所当然的。

54、 臣妾未曾叹服，也未曾认输，只是默默等待。

55、 别总对臣妾说谎，臣妾做不到每次都原谅。

56、 佛渡不了天下，由臣妾来渡。

57、 臣妾羡慕过很多人，因为他们的陪伴够久够真。

58、 君的身影那么近臣妾却抱不到。

59、 君把好话全都说给了她听臣妾知晓的全是谎话。

60、 请君忘记她。臣妾爱君。

61、 在臣妾生活里短暂停留却一直风声水起的君。

62、 不是臣妾揭穿的太早，而是君的演技不够。

63、 臣妾只有一刻会温柔，但是被狗吃了。

64、 臣妾的心不是公交车，不是有空位就可以坐下来。

65、 臣妾想要做一只蚂蚁，只为一粒米可以乐半年。

66、 老巷人来人往臣妾依旧跌跌撞撞。

67、 臣妾只是骗了他一天，他却骗了臣妾一辈子。

68、 臣妾欲与君相知，长命无绝衰。

69、 臣妾躲避人群，在安静的角落，安静的想君。

70、 不了解臣妾的人，别拿君的嘴议论臣妾的人生。

71、 君眼睛是臣妾不会在遇见的海。

72、 回头发现，君不见了，突然臣妾乱了。

73、 君骗臣妾可以，但是请别让臣妾知道。

74、 臣妾想臣妾没那么坚强，不过是一而再的逞强。

75、 天总是反复黑白，臣妾的世界也因此黑白颠倒着。

76、 臣妾赶不上爱君的一辈子，但来的及一辈子爱君。

77、 俗人昭昭，臣妾独昏昏。俗人察察，臣妾独闷闷。

78、 臣妾的心情，就像刚死过君爹一样沉重。

79、 若臣妾离去，这世界上不会再有第二个臣妾。

80、 臣妾真的好想君，却不敢打扰君。

81、 醉比醒容易，臣妾真的佩服自己。

82、 臣妾不会言辞不会拉拢人心谁会直在。

83、 君做的每个决定，结局都是将臣妾丢下。

84、 每一天的君，在臣妾心里都是最美。

85、 臣妾在过马路，君人在哪里。

86、 臣妾喜欢睡觉，因为梦境比现实美好。

87、 君走后臣妾再也没哭过也没特别高兴过。

88、 那一年的长安飞花漫天，臣妾听见塞外春风泣血。

89、 臣妾不是不爱君了，只是把君永远的放在心里。

90、 如果臣妾转身，就不会有人看到臣妾的眼泪了吧。

91、 臣妾要的爱无非就是君一直在臣妾身边。

92、 臣妾只要君相信臣妾，这已足够。

93、 臣妾是俗人，臣妾没有那样坚持不变的能力。

94、 长安楼里，臣妾数细雨，煮红尘一樽以念卿。

95、 黑白的臣妾何必有阳光的色彩。

96、 臣妾只不过是一个过客，擅自闯入又默默离去。

、 臣妾的未来，与君同在。

98、 有一种放弃叫爱情请忘记臣妾在臣妾忘记君之前。

99、 君的名字在臣妾心里住了很久，要何时搬走？

100、 臣妾自无心，偏见了帘外的海棠，那年的花伞。

101、 是不是臣妾爱的用力了，所以君才想要逃。

102、 老婆，臣妾错了，臣妾写检讨。

103、 原来君没有臣妾，也可以过得那么洒脱。

104、 如今、谁能看到臣妾的背后，臣妾只能拼命的笑。

105、 臣妾想要的不过是拥有君主动回过头的温柔。

106、 臣妾还在原地，傻傻的等君回来。

107、 臣妾多想让君在臣妾心里住上一生。

108、 直到最后才知道君一直微笑的陪在臣妾身边。

109、 君好好陪她，臣妾四海为家。

110、 是君先开口，让臣妾先放手。

111、 君说君要臣妾的心留着好好爱。

112、 君说君是限量版，那臣妾告诉君，臣妾可是绝版。

113、 臣妾不怕千万人阻挡，只怕自己投降。

114、 爱君是种煎熬，心痛的臣妾想逃。

115、 臣妾想做君的小太阳，要不温暖君，要不晒死君？

116、 臣妾卑微了自己，躲在心底想君。

117、 愿臣妾如星君如月，夜夜流光相皎洁。

118、 臣妾过的很好能跑能跳能吃饭能睡觉君说有多好。

119、 塞北黄沙，送臣妾无尽风华叹。

120、 臣妾拼却一生用命画的押，却始终等不到君来拿。

121、 如果还有轮回，臣妾祈求再也不要遇见君。

122、 君若撒野今生臣妾把酒奉陪。

123、 臣妾的脑袋那么小，装不下那么多知识。

124、 责过太直，使人惭恨，在臣妾便是一过。

125、 君是臣妾遥不可及的梦。

126、 臣妾和君注定是两条平行线，永远不会有交点。

127、 臣妾给不了君多少温暖，但有个词叫尽臣妾所能。

128、 君的半步，臣妾得天涯。

129、 臣妾想被君牵着手，永远只为臣妾带路。

130、 时间在不停的流逝，臣妾却始终停留在原地。

131、 臣妾还没来得急说臣妾爱君，君却早已转身离去。

132、 等臣妾足够好了就去追君，不合适也要尝试。

133、 白驹过隙，臣妾却能记住君所有的话。

134、 宁教臣妾负人，莫教人负臣妾。

135、 感情这事臣妾不想再赌了。

136、 天若弃臣妾，天亦可欺，世若遗臣妾，世当戮灭。

137、 臣妾用一生来陪君等，等缘分认真。

138、 臣妾用三世的情，还君一世的缘。

139、 有一天臣妾还是会放声大哭的，相信臣妾。

140、 臣妾寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

141、 臣妾没有多么爱君，只是忘不掉。

142、 就算全世界都反对，臣妾也要跟君在一起。

143、 给君倾城的温柔，恋臣妾半世的流离。

144、 臣妾追索人心的深度，却看到了人心的浅薄。

145、 这条路这么难，最怕君不肯牵臣妾的手。

146、 臣妾非英雄，广目无双，臣妾本坏蛋，无限嚣张。

147、 懂臣妾的人不必说，不懂臣妾的人何必说。

148、 顺臣妾者昌，逆臣妾者亡。

149、 臣妾劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

150、 您=君是臣妾心上的人。

唯美爱情古风短句_爱情的句子

一、我愿陪你枯骨成双，作别这场曲散人凉。

二、褪尽风华，我依然在彼岸守护你。

三、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。----古风句子

四、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。

五、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

六、莫道君子意犹浅,相思不曾闲

七、路过的风景，有没有人为你好好收藏。

八、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

九、小桥青巷 血色撕裂故梦苍凉

十、寸缕 试想轮回红尘青丝白骨黄泉一切 永无止休 三魂七魄都因你极尽温柔

十一、我不怕四面楚歌临敌千万，我只怕你轻易放手不战而降。

十二、天凉了，凉尽了天荒地老了，人间的沧桑；爱哭了，这么难舍心都空了，想放不能放；天亮了，照亮了泪光泪干了，枕边地彷徨。

十三、雨过后潋滟一袭 守望天霁 等待着你的归期

十四、将那三春看破，桃红柳绿待如何？ 把这韶华打灭，觅那清淡天和。说什么，天上夭桃盛，云中香蕊多！ 到头来，谁见把秋捱过。则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。 更兼着，连天衰草遮坟墓。 这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。 似这般，生关死劫谁能躲。闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。

十五、橱窗里盛放的琳琅满目是阜盛而过的年华栩栩生辉。

十六、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

十七、雪轻落，一点一点消融遥望中，一丝一丝心痛。

十八、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

十九、提灯照河山 故人别 余我长夜 提灯山川 世人愿 流光相接 乍明灭 这人间 喃喃诵过 几番经卷 ]跋涉间 溯场信愿 暂停歇

二十、那首情歌有关风月、却无关你我。

二十一、原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟

二十二、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

二十三、谁能情有独钟 生死与共 隔世亦相拥

二十四、经流年，梦回曲边水，看烟花绽出月圆。

二十五、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。

古风经典爱情短句

1、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

2、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

3、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

4、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

5、桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。邈邈兮余 怀，望美人兮天一方！

6、红豆生南国，春来发几枝。 愿君多撷，此物最相思。

7、积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。

8、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。

9、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

10、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

11、流莺应见落，舞蝶未知空。

12、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。

13、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。

14、人到情多情转薄，而今真个不多情。

15、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

16、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

17、世间万物抵春愁，今向苍冥一哭休。四万万人齐下泪，天涯何处是神州。

18、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

19、相思相见知何日？此时此夜难为情。

20、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

21、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。

22、夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

23、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

24、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

25、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

26、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

27、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

28、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

29、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

30、逐渐犯上相思病，开始不吃不喝变瘦 的： 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

古风经典爱情短句二

1、红尘之中，若少了你，倾宇有多寂寥？

2、他坐拥江山如画，却甘为他覆了江山袖手天下。

3、桃花树下的邂逅，尘封了一个千年的。此情，上穷碧落下黄泉

4、如果琼觞中装了满满一杯美酒，却在嗜酒人前碎去了，那么，嗜酒人会有什么感觉？

5、琼觞中盛放的其实并不是美酒，而是满载着一份永无穷尽的痴恋。

6、本应如此。谁先输了心，谁注定会先碎了心。

7、酒洒，觞碎。琼觞付出再多，也只是想得到嗜酒人的心。

8、总有一天你会明白的。人生最痛苦的事，不是相爱的两人流散两地 而是咫尺天涯。

9、肖倾宇的声音磁性如音乐： 千里跋涉，不负君望。

10、看着眼前的清贵少年，不知怎的了尘竟想起方君乾的那句 我命由我不由天 !同样都是不信天命之人，同样都是

11、付出是我的事，愿不愿意要我是你的事。这分明是两件事，你竟不懂如何分辨。

12、人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年，如我一瞬。

13、他说，这场我等了七千年的约会，你终究没有来。那时，雪下的很大，七瓣的雪花，就像无数不悔的爱恋。

14、七千年的暮暮朝朝，七千年的沧海桑田，自以为辛苦等待守候的七千年，居然变成笑话一场。

15、他杀过多少人，做过多少错事，是男人或是女人，抑或是二者皆非 对我来说，早已再不重要。

16、碎的是残败红花，点的是枯涸青灯，画的是褪色人皮，描的是逝去昔影……今夕何夕，年年岁岁，弹指间，又是一生一世……

17、如果一个人在另一个生命中存在的最后形式只能是回忆，那请告诉我，这世界上为什么会有回忆这种东西呢？

18、什么是真实，什么又是虚幻，这是我的现实，不代表就不是你的梦

19、千年万年过去，你与这一头，我于那一头，生生的两端，我们彼此站成了岸。

20、这世界上没有一个人会真的对你好，人是要为自己而活的，你若是再这样下去，害也只会害着你自己。

散文注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。

它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。

以描绘景物为主的。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法，把观察的变化作为全文的脉络。生动的景物描绘，不但可以交代背景，渲染气氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题。

扩展资料：

鉴赏技法

凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文，往往都有“眼”的安置。鉴赏散文时，要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”，以便领会作者为文的缘由与目的。“文眼”的设置因文而异，可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。并非每篇散文都有必要的“文眼”。

阅读散文时还要瞻前顾后，注意句与句之间，段与段之间的前后勾连。材料丰富，思路灵活是散文的主要特点之一，阅读时一定要着眼于文章的整体，注意理清内部的相互关系，从宏观上驾驭文章，体察作者寄寓其中的意，倾注其中的情。

近现代散文特色

现代散文指与诗歌、、戏剧等并称的文学样式。

特点是通过对现实生活中某些片断或生活的描述，表达作者的观点、感情，并揭示其社会意义，它可以在真事的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象，而是着重于表现作者对生活的感受，具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性，散文中的“我”通常是作者自己

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